目前，我国许多城市已经开始重视自身的色彩规划，杭州、武汉、广州、澳门、葫芦岛、盘锦、哈尔滨、镇海、温州、福州等正在加入城市“色彩整改”的队列。比如，西安市将城市建筑主色调定为以灰色、土黄色、赭石色为主的色彩体系，而苏州建筑的基调主要是黑、白、灰的江南水墨色彩。

日前，首届中国城市色彩高峰论坛在京举行。色彩专家学者、城市设计人员和城市建筑外墙涂料生产厂家汇聚一堂，而最引人注目的是城市的管理者——来自全国的41位市长。会议期望展示近年来中国城市色彩规划与实施效果和成果，推动中国城市形象个性化塑造和城市色彩建设，传承文明负载历史，促使人们更加科学地去审视城市色彩问题。

“城市色彩”还是新名词

城市色彩的专门研究缘起上世纪60年代的西方，是基于飞速发展的城市化进程带来的城市色彩混乱而展开的。在我国，上世纪末本世纪初才开始进行真正意义上的、实地的城市色彩规范。

城市色彩是指城市公共空间中所有裸露物体外部的色彩总和，分成自然色和人工色两部分，城市中裸露的土地、山石、草坪、树木、河流、海滨以及天空等都是自然色，城市中所有地上建筑物、硬化的广场路面及交通工具、街头设施、行人服饰等人工产物生成的都是人工色。可见，城市色彩不仅代表了一个城市的品位，也体现了城市的管理水平，更是城市有序、持续发展的条件之一，同时，城市色彩也是一个城市的文化、历史、地域、市民品质、市民素质还有欣赏品位的综合反映。

长期在美国从事城市规划和建筑设计工作的饶及人认为，总体上，中国城市色彩规划滞后于城市建设，色彩应用比较混乱，给城市形象的塑造造成了负面影响。“因此，我们探讨城市色彩策略、更好地促进我国城市色彩建设的健康发展迫在眉睫。”他给大家看了一些幻灯片。一张图片上，上海的某房地产开发商学着希腊爱琴海边别墅的建造方法，把一排排简陋建筑的屋顶全部变成蓝色，跟附近的楼房、道路极不和谐。“所以我常常讲，人有高矮胖瘦，肥有肥的穿法，瘦有瘦的打扮，不是每一个城市都可以照抄的。”饶及人说，“色彩本身是没有美丑之分的。所谓‘美’是体现在城市色彩与色彩、色彩与环境的搭配上，人们认为最美的色彩，如果出现的地方不对或者搭配不协调，那可能就是最丑的。”

专家们指出，在中国社会急速转型和快速发展中，一些城市出现了躁动、浮华的问题，在色彩定位上也存在着“暴发户”的心理倾向，造成了城市色彩污染，但这并不是不可避免的，也是可以通过后期调整和加强管理来改进的。日本东京在上世纪60年代也经历了中国目前的阶段。当时为了迎接奥运会的举办，到处大兴土木，在建筑上大量使用饱和色甚至是极色，使不少人面对艳丽的建筑立面和玻璃幕墙、五颜六色的公交车和出租车，感到特别刺眼而头晕，心绪烦躁，而且随着时间的流逝，曾经鲜艳的外墙颜色又很快退色，城市因此变得污秽不堪。当地管理者很快认识到问题所在，最终使城市色彩变得很协调。

尊重自然，体现历史文脉

据介绍，目前指导我们进行城市色彩设计规划的重要理论，是上世纪70年代法国人让·菲利普·朗克洛率先提出的“色彩地理学”。他的主要观点是，城市色彩是由于这个城市特定的自然地理条件、气候、特定的民族、文化、习俗等相关因素形成的，它跟生态、历史、社会、经济有很大关系，跟现代人的意识综合的需要相关，所以不同的区域才有不同的色彩，使我们的世界更丰富，更有个性，更充满魅力。

而不同城市的色彩设计，就像给一个自然禀赋不同的城市穿上符合它的特点的漂亮外衣，因此人类的色彩活动应该就是在城市自然的基底上有所作为。

饶及人把优秀的城市设计原则总结为：因地制宜、因人而异、因山而起、因水而洄、呼应历史，回应未来。

南开大学教授薛义着重指出，城市色彩跟它的历史文脉有很大关系，如何把传统历史的东西跟新建筑融合起来，如何既有个性又是个整体？或者换句话说，如何在新建筑里面体现文脉？这是很严肃的课题。“总的来说，我们的城市色彩设计理念应该是综合考虑，要考虑历史，要考虑现在的受众，也要考虑综合的环境。”他举荷兰阿姆斯特丹为例，它的老建筑采用了非常饱和、非常温暖的咖啡色、酒红色和橘红色，它的新建筑也是这样的，把这座城市由于自然环境和历史、文化造成的城市色彩贯穿下来，所以流连阿姆斯特丹，从它的老建筑到它的新建城区，能够非常深刻地感受到城市色彩的魅力。

薛教授生活和工作的天津，现在也在做城市色彩规划，而且主要根据天津的历史建筑和民间艺术来做，因为民间艺术能够深刻地体现当地人的兴趣爱好、风土人情。现在确定的基本上是“无彩系”，主要是亮、墨灰、砖红色、砖灰色等，在现代城市当中有很多也在用这个“无彩系”。